瑪麗·卡薩特Mary Cassatt 美國印象派畫家（ㄧ）－尹萍老師說說~畫

活躍於法國藝術界的美國女畫家

瑪麗·卡薩特-（Mary Cassatt 1844-1926），唯一一位被法國印象派邀請參展的的美國畫家。她的畫筆時時流露出母子間的親暱，與孩童純真溫暖的氛圍。觀者往往看著看著，彷彿進入了時光機回到童年生活。

從富家女到印象派畫家

出身於美國賓州富有家庭，兒時跟隨父母為罹癌的弟弟尋醫，與父母遠赴巴黎，曾客居倫敦、柏林，四年之間學會了德語、法語，還接受了繪畫和音樂啟蒙。並參觀1855年巴黎世界博覽會，安格爾、德拉克羅瓦、柯洛、庫爾貝等藝術大師們的創作，讓她留下了深刻的印象，自此立志要當一名畫家。

16歲就讀費城賓夕法尼亞美術學院，幾年的磨練讓她擁有堅實學院派的繪畫基礎。當時美國沒有好的藝術氛圍、藝術人才，她不滿足學院裡教條式的課程，且不允許女學生臨摹裸體模特兒，而用人體解剖課作為替代，她深感美國式藝術教學的種種限制，以及美國有限的藝術品收藏，已經無法滿足她對知識的需求。1866年不顧家人反對，隻身前往巴黎深造。法國社會的男權主義思想根深蒂固，高冷的藝術學院根本拒收女學生，她除了在私人畫室求學，並前往博物館臨摹大師們的各類作品，汲取歐洲各時期各流派的精華，她在世界經典名作的啟迪下接受洗禮，繪製出屬於女性獨特的視角，挑戰19世紀人們對性別的期望，在男性主導的藝術運動中佔據一席之地。

（* 附註：私人畫室學習 - 她師從專畫女性的時尚畫家查爾斯·卓別林（Charles Chaplin)；擅長古典和東方題材的學院派畫家讓·萊昂·熱羅姆（Jean-Leon Gerome)；馬奈Manet的老師托馬斯·庫退爾（Thomas Couture) 學畫，那這些藝術大師的指導下，她打下紮實的學院派繪畫功底。1867年她參觀了庫爾貝和馬奈在落選沙龍畫展，現實主義的畫作對卡薩特帶來新的衝擊，對他們描繪的日常生活題材產生了興趣，也影響了年輕的卡薩特。）

當時藝術家成名的唯一途徑就是向官方沙龍提交作品，祈求評委會可以選中自己的作品，從此被人賞識，在畫壇立足。在歐洲先後跟隨學院派畫家學習繪畫天賦加上勤奮，使她在短短兩年之後便以《曼陀林彈奏者》獲得巴黎沙龍選拔評審團接受，那一年她24歲。

卡薩特在1872年以「西班牙兩個擲花的女子」為靈感，繪製了《嘉年華會》During Carnival 這幅畫入選了巴黎沙龍展並順利售出，使她一夕成名。這段時期的畫風，無論是構圖、色彩，都傳承了學院派古典主義的傳統。構圖嚴謹、技法細膩，空間感精準，人物形象完美。

巴黎是世界的藝術中心，是職業畫家的最佳居留地。她知道，只有在巴黎才能發揮藝術群體的力量，才能創立現代藝術流派，才能讓藝術家們分享創作的喜悅。只有在巴黎，女性只要有好的作品就能得到社會認同。這時候的卡薩特擺脫了傳統女性社會規範，衝破了傳統觀念對女性行為和思想的束縛。1874年她定居在巴黎。

19世紀末正是印象派新繪畫嶄露頭角的時期，卡薩特非常欣賞印象派畫家對外光的表現和色彩明亮的畫面，尤其喜愛竇加的作品。她說「第一次在奧斯芒大街畫店的櫥窗裡看到竇加Degas的粉彩畫⋯我常常在那裡把鼻子貼在玻璃櫥窗上，凝神注視他的藝術。」

*竇加（Edgar Degas 1834-1917）-印象派中唯一受過正規學院訓練的畫家，他以經典雋永的寫實手法，保存了法國近代生活的各種片段景象。而一幅幅優雅輕盈的舞者和盡情旋轉跳躍的舞姿，造就了竇加的藝壇奇蹟。

竇加改變了卡薩特的藝術軌跡

在成為藝術家的道路上，她不斷探索著歐洲大師們的足跡：羅浮宮的收藏，義大利文藝復興的壁畫，西班牙巴洛克的油畫，荷蘭浪漫主義的風景，無不成為她成長的營養和靈感來源。1872年卡薩特在巴黎師從印象派畢沙羅Pissarro 學習。1874年竇加邀請卡薩特加入印象派的畫家團體，兩人從此成為創作上的切磋夥伴，竇加對卡薩特畫作的主題選擇和風格也產生了深刻的影響。

竇加在藝術上引導著卡薩特擺脫了傳統畫派的束縛，走向自然主義，提亮了作品的色調，隨時捕捉生活給她帶來的靈感瞬間。竇加將自己的人脈資源與卡薩特共享，在他的推介下，法國作家左拉對她的繪畫極為讚賞，塞尚、莫內、雷諾瓦等印象派主將也向她伸出了熱情的雙手。竇加與卡薩特對藝術的熱情熾烈，兩人都是富二代，教養、性格相似，相知、相惜，維持了40年誠摯的友誼，卻並未結成眷屬。

1879年4月首次投入印象派畫展，當時提交的重要代表作《藍色扶手椅上的小女孩》Little Girl in a Blue Armchair 1878 冷色的光線，亮麗的藍色，筆觸灑脫，畫面像是生活中的一個隨意的場景，構圖和色彩很大膽，一開始卡薩特只畫了椅子中的小女孩，在竇加的建議下加了背景，明快的藍色，中間則是穩定的灰色，和女孩的皮膚、雪白的衣裙對比鮮明。畫中小女孩身著透明蕾絲裙，舒適地躺臥在厚軟藍底暗花的沙發上，與左側椅子上後來竇加畫上的小狗遙相呼應，形成了構圖上的均衡。

這幅畫用的是近距離視角，加上背景的襯托，小女孩猶如在聚光燈下，粉嫩的皮膚，頑皮的神情，被描繪的淋漓盡致。她用筆豪放生動，但傳達出來的卻是一片寧靜、安逸的氣氛。她說過，這是她最喜歡的作品之一。

小女孩是竇加朋友的孩子，竇加順手在藍色沙發上添加了一隻熟睡、可愛的小狗。小狗也見證了兩人間的友誼。（在那個時代，即便像她這樣獨立自主的女性，也不時會遭遇社會習俗的種種限制與干擾，因此成名之前，身邊親友都成了她描繪的主要對象）。