天才達利展場內有一幅畫作《 卡拉正在欣賞超立方體十字基督》（Gala looking at the Hypercubic Christ, c. 1954）
看到這幅畫時，我們並不知道原委，不妨繼續欣賞「超立方體基督像」，卡拉正凝視著基督，她的頭側向一邊，我們看不見她的正面。
針對這幅畫，達利說，「它是新的宇宙起源論，在抽象的理論中融合了我們這時代的科學前所未有的發展要素。」
標題超立方體指的是超正方體或是四維超方體的概念；它是一種多維度的幾何圖形，基督漂浮在此之上。幾個巨大的立方體構成了十字架。基督的頭上少了驚奇冠冕，身上沒有被釘子貫穿的痕跡，他看似身強體壯，一點也沒有受過折磨的樣子。畫中呈現的是「宇宙」給達利的靈感。
卡拉像是一位虔誠的女信徒，見證了基督的精神克服肉體的苦難。達利超現實主義作品中表現夢境的許多元素，都出現在這幅畫中：騰空的形體、一望無際乾燥的景色、西洋棋的棋盤。
在天才達利展裡，有一個以馬賽克拼貼方式的圖像，遠近距離呈現出來的意象，會大大的不同。
在這個大塊馬賽克拼貼的藝術中，背對觀者的裸女是達利的妻子卡拉Gala，但遠遠地看，會發現這也是美國總統亞伯拉罕．林肯（Abraham Lincoln）的肖像。
下面介紹達利的靈感繆思女神- 妻子卡拉Gala（沒時間的朋友，可以參觀過畫展後，再深入了解達利畫作靈感的源頭）。
瘋狂藝術大師達利的繆思女神 - 達利如火焰般熾熱的愛情
1929年，對於達利是非常關鍵的一年，他不但透過米羅認識了超現實主義運動核心人物法國詩人安德烈·布魯東（André Breton），正式加入了超現實主義的陣營。又與卡拉Gala結識於一場拍賣會中，雖說兩人瞬間燃起摯愛的火苗，但卡拉此時卻仍是保羅·艾呂亞的妻子並育有一女，甚至足足年長達利十歲，但這一切都阻止不了他對於這個女人的迷戀，很快地他們雙雙墜入情網並且結婚。對於達利而言，卡拉是給予他無盡靈感的繆思女神，也是安定他靈魂的力量，在達利許多作品中都可看到卡拉的影子。對達利而言，Gala是他生命中最重要的繆思，他把她畫在作品當中，甚至如同聖母化身。
尤其是卡拉在財務管理上精明幹練的能耐，成為達利畫作的重要行銷人，相信也是鼓勵達利日後跨足工藝設計、電影等多元發展的關鍵原因。1930年他的作品中甚至開始出現兩人的聯名簽名，現實生活中卡拉扮演著達利超級經紀人的角色。但達利氾濫的在空白版畫紙上簽名、量產版畫作品，造成藝術市場上偽作爭議等等負面評價的問題，卡拉對他的「鼓勵」當然也要負很大的責任。
《達利-卡拉金幣墜子〉黃金般的神聖之愛
1966年開始的十年間，達利創作了一系列以金幣為元素的金飾作品，名為「Dalíd'Or」。金幣墜子的幣面上，是達利與卡拉兩人重疊的側面肖像浮雕，而兩人的姓名字母則成為重要的裝飾元素，上下對稱地將金幣襯托出來。
以古典主義畫妻子卡拉（如下）
《肩上置放兩塊羊排的卡拉肖像〉1933
達利說：「我既喜歡妻子，也愛吃肉，沒理由不將二者畫在一起。」達利常將諸如豆子、培根、羊排、荷包蛋等食物與人物並置，而呈現出怪異虛幻的畫面。這件僅有6.8╳8.8公分大的木板油畫，是用只有三根毛的畫筆細細畫出的，可見他精湛的工筆技巧。
《我的妻子，裸體，看著自己的身體》1945 - 身體裡的純淨聖殿
這件在二次大戰結束時完成的作品，將卡拉的裸背轉化成教堂裡的階梯、柱子、天空與建築，妻子的身體化身為神聖的殿堂，也是他最純粹的愛之源。
如魔術般漂浮的幻象，畫作上方是妻子卡拉扮演的聖母，達利運用超引力呈現黃金切割的完美視覺。
《原子卡拉的領域Galatea of the Spheres》1952
廣島核爆之後，達利開始對於核物理產生興趣，他說原子就是他的最佳思想糧食。這幅原子時期的作品，一粒粒的球體如原子般保持著距離卻又形成和諧的秩序，在原子排列與金屬色澤的變化中，卡拉如聖母般的肖像浮現在空間裡，臉龐與頸部的優雅線條，充滿聖潔之美。卡拉，就是達利的宇宙觀與信仰。
遇到卡拉，達利一生的情人、妻子、母親、模特兒、與經紀人，可能是達利在現世生命中所獲得的唯一救贖。兩人攜手相伴長達半世紀，卡拉過世後，達利頓失靈感，停止創作，可見兩人間的情意是多麼的綿密深刻。
附記：達利一生揮之不去的陰影
《我夭折長兄的肖像畫》(Portrait of my dead brother)油畫，收藏於佛羅里州聖彼德斯堡的薩爾瓦多達利博物館。
這是一則滿溢著神秘色彩的故事。達利被父母命名為「薩爾瓦多」，與他出生前九個月死去的哥哥同名，達利的父母亦曾帶著他前往哥哥墳前，對他說「你是哥哥投胎而來」。自此，達利為了證明自身的存在並非是哥哥的替代品，便特意凸顯自己行為與性格中的怪異之處；這段奇特的生命經歷，也讓達利的藝術開展出驚嘆面貌。1963年，達利用雙重影像的特殊技巧，讓這生命際遇轉化成作品《我死去的兄弟肖像》，既想擺脫他此生揮之不去的陰影，更如同一則玄妙故事般迷人。
在《我夭折長兄的肖像畫》中，59歲的達利採用反物質技術的概念，以紅櫻桃代表分子，也是達利自己，再以黑櫻桃創造出哥哥的臉，借此，達利建構出一幅雙重影像，這幅肖像畫既是他哥哥、也是他本人。畫作右側的一系列士兵，持著長矛朝向哥哥的臉走去，宛如在幫助達利擺脫哥哥一般。
達利說：『在我的童年和青少年時期，我一直認為我是我死去哥哥的一部份。我哥哥的屍體就這樣一直黏在我的身體和靈魂中。』
『我所有的乖誕言行、展現的不一致都源於我無法擺脫的悲劇。我總是一直在證明我的存在，證明我不是我死去的哥哥。就像卡斯托耳(Castor)和波魯克斯(Pollux)神話中，殺死自己的兄弟，以贏得自己的永生不死。』
北歐遊記 (2)