奧地利畫家克林姆價值台幣44億的金色女人

被奧地利人視同如 "蒙娜麗莎的微笑" 之名畫《艾黛兒·布洛赫-鮑爾肖像一號》(Portrait of Adele Bloch-Bauer I) 是19-20世紀克林姆的創作。

2006年，這幅以金箔創作的女士肖像在紐約以1.35億美元 (約折44億台幣) 拍賣成交，成為當時全世界成交價最昂貴的畫作。

◎ 文章目錄：
㊀克林姆的《金色的愛黛兒》㊁奧地利畫家克林姆簡介㊂克林姆燦爛耀眼的黃金時期㊃《艾黛兒夫人肖像一號》是克林姆黃金時期最具代表性的經典之作㊄以《金色女子》畫作真人真事改編的電影「名畫的控訴」，找回那黑暗歷史中應有的正義。

畫家簡介

古斯塔夫．克林姆 (Gustav Klimt, 1862-1918) 是奧地利知名象徵主義畫家，也是維也納分離派的創始人之一。作品充滿著濃厚的藝術符號，尤其以華麗的裝飾花紋和象徵意象著稱。克林姆的創作世界，經常圍繞著愛、性、生與死的主題，並以女性為中心，塑造出獨特且充滿張力的藝術形象。

克林姆燦爛耀眼的黃金時期

1907 年，克林姆45歲，正值他一生當中創作的高峰時期，此ㄧ時期的作品常使用金箔，因此許多人將這段巔峰時期視為「金色時期」，最著名的作品則是「艾黛兒肖像一號」(1907) 與「吻」(1907~1908)。

從1898年的《女神雅典娜》開始，克林姆展開了他的「黃金時期」，在作品裡大量使用金箔以及花卉幾何圖案和精緻複雜的裝飾元素。

1901年至1909年，將近10年的時光被視為克林姆的「黃金時期」：《茱蒂絲 Judith I》、《金色騎士》、《艾黛兒夫人 I》、《吻》⋯等，這些閃耀著金色光芒、帶有拜占庭鑲嵌風格的畫作，成為克林姆最鮮明的標誌。

克林姆何以對金色如此著迷？

也許與他父親是一位金銀雕刻師有關；另外可追溯至1873年維也納首度舉辦萬國博覽會，克林姆震懾於日本館內貼滿金箔的東洋屏風而萌芽；而1903年他前往威尼斯途中，在教堂裡望見的中世紀黃金馬賽克拼貼，自此激發出日後克林姆 “金色時期” 的耀眼畫面 - 華麗且頹廢、絢爛卻深沉、奪目又神秘的創作風格。(萬國博覽會日本館，圖如下)。

《艾黛兒·布洛赫-鮑爾肖像一號》(Adele Bloch-Bauer I)，是維也納猶太富商斐迪南德·布洛赫-鮑爾 (Ferdinand bloch-bauer) 委託克林姆繪製，作為獻給妻子艾黛兒 Adele 的結婚周年紀念禮。

這幅畫作《艾黛兒·布洛赫-鮑爾肖像一號》（Adele Bloch-Bauer I）被譽為「奧地利的蒙娜麗莎」。由於畫面大量運用金箔與華麗裝飾元素，作品又被稱為「金色女人」。畫中女子身著寬鬆飄逸的長裙，裙面佈滿如馬賽克般繁複細緻的花紋，華麗而前衛；在當時，這樣的裝扮多見於思想較為開放、走在時代前端的中產階級女性。

寫實與抽象、具象與抽象的交融

女主角艾黛兒端坐於金色椅子上，頸間佩戴寶石項鍊，雙手交疊於胸前，神情迷離，帶著幾分憂鬱與放縱。身上那件裝飾繁複的連衣裙佈滿了直線、方塊、三角與抽象符號，與椅子及閃耀的金色背景幾乎融為一體，形成一片璀璨而神祕的視覺場域。

畫家克林姆在人物的頭髮、臉部、頸部與雙手都採用了傳統油畫技法，使肌膚質感細膩真實、神采生動；而服飾與背景部分，則大量運用其標誌性的裝飾符號與金箔工藝，營造出超越現實、近乎神聖的夢幻氛圍。寫實與象徵、具象與抽象在畫面中交織並存。這幅作品成為克林姆 “黃金時期” 最具代表性的經典之作。

象徵符號的密碼：畫中的幾何圖案，埃及式眼睛、雞蛋與杏仁，以及重疊的字母 (應該是人物姓名的縮寫)，重複的卷圈與螺紋據稱來源於邁錫尼古希臘文明的意象(Mecenae)。畫中的艾黛兒眼神靈動，彷彿在懇求誰、抑或是在挑釁著誰。人們很難透過她清晰透明的黑眼睛猜測背後可能發生的事情，但這顯然是一個深邃和神秘的女人。

這件極具裝飾性風格的作品，源自克林姆獨具特色的製作手段：畫布上拼貼了大塊的金銀碎片，部分白色區域還用到了石膏，約略只有十分之一的區塊，是用油彩繪製的。其燦爛光芒是油畫中極少見的，靈感來自於義大利拉文納聖維塔萊大教堂 (Ravenna - Basilica di San Vitale) 金光閃耀的馬賽克鑲嵌畫 (如下圖)。

克林姆《金色女子》完成後，富商妻子艾黛兒與畫作合照。

東歐旅遊景點斯洛伐克與捷克街頭處處可見克林姆金色時期的文創商品。

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電影《名畫的控訴》(Women in gold/ The lady in gold) 一場跨國訴訟的艾黛兒肖像

《名畫的控訴》2015年英美合拍的真人真事改編電影，描述住在美國加州的女主角瑪麗亞·阿特曼，為了尋回家族被納粹政權奪走的名畫，不惜將奧地利政府一狀告上法庭，與政府為敵。

【名畫的控訴】世界上最著名的藝術官司

名畫遭納粹奪取，奧地利政府霸佔

1907年《金色艾黛兒》畫像完成後，一直都珍藏在奧地利富商費迪南德 Ferdinand 家中。1938年納粹入侵維也納，克林姆的畫作遭德軍強行闖入民宅大肆搜刮為己有。納粹充公費迪南德家產後，最後又將它轉賣給奧地利國家美術館。

二戰後，艾黛兒的家族姪女瑪麗亞·阿特曼 (海倫米蘭飾演) 與夫婿流亡美國，並在那裡重新生活。戰後，奧地利政府雖然歸還了部分家族財產，但幾幅由克林姆為瑪麗亞嬸嬸艾黛兒繪製的肖像，都被沒收成國家藝術品，而這幅《金色的女人》被譽為「維也納的蒙娜麗莎」，公開展示在奧地利國家美術館［即美景宮美術館 (Belvedere museum) ］將近半個世紀，並成了美景宮的鎮館之寶。

艾黛兒後裔瑪麗亞重返奧國討回公道

60年後，艾黛兒夫人在戰亂中逃到美國的姪女瑪麗亞·阿特曼Maria Altman [海倫·米蘭 Helen Mirren 飾演]，始終無法忘卻納粹入侵、家破人亡的慘烈記憶。在一次的偶然際遇中，她看到嬸嬸艾黛兒的肖像，勾起過去美麗的嬸嬸對她疼愛有加的回憶，於是想將畫作討回，重現黑暗中的歷史正義。

1998年瑪麗亞展開一場跨國訴訟，向奧地利美景宮索回原本屬於家族的五幅克林姆的畫 (包括艾黛兒肖像1號」)。她委託律師藍道．荀白克 (Randy Schoenberg - 作曲家荀白克之孫) [萊恩雷諾斯 Ryan Reynolds 飾演] ，對奧地利政府提出告訴，與奧地利政府進行長達6年的訴訟，戲劇性的轉折，法院宣判奧地利政府敗訴，將畫作歸還鮑爾家族的合法繼承人瑪麗亞·阿特曼，最終成功贏得了這場官司。

瑪麗亞在維也納演說講的兩句話：「別人看到的是一幅名畫，我看到的卻是我親愛的家人。“People see a masterpiece by one of Austria’s finest artists. But I see a picture of my aunt. A woman who used to talk to me about life.”(電影「名畫的控訴」官司獲勝的畫面)

這幅《金色的蒙娜麗莎》隨著瑪麗亞離開奧地利回到美國。之後，因為鮑爾家族無力承擔高昂的保險與儲存費用，這幅畫作最後是以1.35億美金的天價 (1億3千5百萬美金) 賣給雅詩蘭黛 (Estée Lauder) 化妝品公司的繼承人羅納德．蘭黛，並交由紐約新藝廊 (Neue Galerie) 收藏，供眾人欣賞。