地中海的光影
莫內（三）
提供莫內重要收入來源的藝術商人荷西德Hoschede 破產後一貧如洗，拋下妻子艾莉絲Alice和六個孩子，逃亡海外。1878年莫內伸出援手將艾莉絲一家接過來住，共享資源，互相照應。
卡蜜兒Camille 生下次子米歇爾後健康惡化，1879年離世。卡蜜兒與艾莉絲個性完全不同，卡蜜兒一生體弱多病，溫柔宛若，善解人意；艾莉絲是有夫之婦，更是6個小孩的母親，個性強悍獨立。 莫內面對妻子的去世，艾莉絲的出現彷彿成為一種救贖。艾莉絲要求莫內燒毁所有卡蜜兒的物件與相片，並嚴禁莫內描繪任何女模特兒（家人除外）。
莫內從阿讓特伊Argenteuil (又譯為「阿戎堆、亞嘉杜）小鎮遷往巴黎後，完成了兩幅出色又相似的作品。
《1878年6月30日，聖德尼街的節日》，《1878年6月30日，蒙特吉爾街的節日》，乍看之下，紅白藍的法國國旗滿天飛舞，旗面上還寫著Vive la France ，感覺像是在慶祝法國國慶。當時5月1日開幕的巴黎萬國博覽會，在即將閉幕的最後一天，慶祝活動達到最高峰，莫內藉著在空氣中顫動飛舞的五彩色塊，畫下了這歷史性節慶歡騰的ㄧ幕。
後來這兩幅畫成了使他聲名大噪的印象派宣言。
1880年前後，莫內作品的銷量越來越好，經濟狀況大幅改善。他不斷尋找巴黎和諾曼地之外的地點，希望在創作上能有不同面貌的突破。為了達到畫面的秩序感和寫實性，他開始選擇具有韻律性的簡單題材，如石塊、懸崖或樹木等。作品一出不僅使大眾感到驚駭，同時也引起同輩畫家的議論紛爭。
1882年走訪法國北部度假勝地布維爾Pourville，描繪了超過百幅的畫作。
《布維爾海邊落日》Coucher de soleil a Pourville 1882。這幅畫完全撇開一切人類的痕跡，甚至將構圖簡化到只留下天與海，單純用色彩表達平靚、虛無、空靈的境界。
1883年出訪到法國著名的旅遊勝地埃特勒塔象鼻山。埃特勒塔Etretat是諾曼第Normandy 海岸的一個小鎮，莫內長大的勒阿弗Le Havre港口附近。 他在石頭和洞穴中漫步，或者在漁船中穿越岩石狹窄的隧道，在那裡可以盡覽埃特勒塔Etretat 懸崖的美景。
《大岩門附近》The Manneporte （Rock Arch West of Etretat)1883。這幅畫又名《埃特勒塔的懸崖》、《象鼻山西邊的象鼻子》。ㄧ座石灰斷崖矗立在諾曼第海岸上，這幅屬於莫內「大岩門」系列作品中最受注目的一幅。畫中那像是巨人叉開雙腳站立著的岩門堂堂之態，和怒海雲天形成絕妙的對照，產生一幅強勁有力的構圖。
龐大的拱形懸崖佔據了畫幅的左上方三分之二的寬度，左側岩壁沿著畫布的左端被垂直切斷。在大面積的背光面裡，筆觸嚴謹而厚重，陽光直射的懸崖色彩溫暖而熱烈。近景的海面波浪用筆粗獷、跳躍。整幅畫帶給人一種巨大的視覺衝擊力和鮮明的崇高感。
1884年他遊走至義大利古城Bordighera,這座城市保留了15世紀義大利迷人的風采，以檸檬、橘子樹和棕櫚、橄欖樹見稱。整個城市在烈日下瀰漫著一片橘黃的初夏氣息，他的畫面洋溢著嶄新的異國風情和絢麗的色彩。
走訪了春和景明的義大利，又來到法國西北部的貝里島Belle-lle 島嶼，這裡以巨浪怪石見稱，風起雲湧遠勝過艾特勒塔Etretat 。
《貝里島的岩石》（Pyramides port Cotton, 1886）
1888年初他又回歸到法國東南部和煦秀麗的昂蒂布Antibes 半島，繪製了蔚藍海岸的景觀。
畫商西奧·梵谷（Theo Van Gogh -梵谷弟弟）訂購了這段時期完成的十幅畫作安排展出，《昂蒂布的清晨》是其中之一幅。畫作目前珍藏在美國費城美術館。
法蘭瓷與美國費城美術館合作，以精緻瓷藝重新設計莫內《昂蒂布之晨》的畫作，將地中海的粼粼波光與晨曦美景轉化在瓷品上，讓藝術永駐人心。
1889年，80年代進入尾聲，他來到法國的中心地帶克勒茲（The Creuse），停留了三個月，完成二十多幅強而有力的崖石。
《克勒茲崖石 Le Bloc 》1889。其實崖石只有90來米高，但是在莫內的筆下顯得特別宏偉壯麗、氣勢磅礡。
和阿讓特伊（Argenteuil 1871-1876年）時期不同的是，這段時間的風景畫作幾乎渺無人煙，寬廣無垠，給人一種神秘的靜謐與孤獨，彷彿記錄了畫家失去摯愛的沉痛。卡蜜兒去世後，人物漸漸在他的作品中淡出，畫作純粹出於他對大自然的熱愛與觀察。
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